蔡甸知音文化艺术网 - 艺术人生 - 我的翰墨情缘 ----张声荣

张声荣先生在他的工作室里

张声荣，1945年出生于武汉市蔡甸区索河镇。曾任汉阳县文化局副局长，蔡甸区委宣传部副部长，蔡甸区文学创作协会会长。现为湖北省戏剧家协会会员，湖北省书法家协会会员，湖北省楹联学会会员，蔡甸区作家协会顾问，蔡甸区书画摄影协会主席。出版专著《声荣文集》《嵩阳寺传奇》《索河传说故事集》三部。

我的翰墨情缘

张声荣

我的书法启蒙于上个世纪六十年代。那时我在乡下的一所小学教书，与我对桌办公的一位老师，他写有一手漂亮的字，我十分羡慕，希望自己也能像他那样，写出一手好字叫人刮目相看。于是，我就学着他常常用毛笔练写大字，练着练着，就迷上书法了。

后来在“文革”中，我发现了毛泽东主席用书法写的诗词，非常喜爱。他的草书奔放飘逸，气势磅礴，给人以无限神往和美的享受。我为它所倾倒、所折服，及至爱不释手，如醉如痴。每天我都要把毛主席的诗词书法拿出来读一读，看一看，一有空闲就临摹起来：写着写着，我的书法兴趣越来越浓，从中获益匪浅，

进入八十年代以后，书法渐渐热了起来。当时我在县文化局工作，有机会能与一些文人墨客打交道。县里也经常邀请省、市书画家来县开展书画交流和表演。每当这个时候，我都是与书法家零距离接触．可谓近水楼台先得月，如鱼得水。我仔细观摩他们铺纸挥毫，看他们如何用笔用墨，如何结体布白，如何题款用印，使我大开眼界。觉得书法真是奇妙无穷，真如站，行似走，草若飞。一支毛笔在书法家的手里，龙飞凤舞，提按自如，形态各异，妙趣横生。写罢，书法家还告诉我，写一幅耐看的书法作品，不仅要执笔有力，用笔到位；而且字的结体要符合规范；整幅的章法布局要合理，知白守黑，恰到好处。这样看起来才会有生气，有神韵，有较强的视觉冲击力。要达到这种境界，既有赖于书家的先天禀赋和后天的勤学苦练，也与书家的道德、文学素养和思想情感密切相关。这些道理我乍听起来有些茫然，后来通过不断实践才有所领会。古人云：“书者，心画也”。书者在挥毫时，不仅受环境的影响，而且更多的是受心理的影响。这就是说．书者潜藏的心理张扬和情感释放在书写时所起的作用是极为重要的。为了提高自己的书艺水平，多年来，我不但加大了练习书写的强度，而且加强了书法理论的学习和字外工夫的锤炼。订阅了上海的《书法》杂志，购买了一批书法碑帖．坚持做到多看、多学、多练，不断丰富自己，提高自己，这才使自己的书法入了点门，有了一些长进。1983年，武汉市成立了书法家协会，我作为首批会员加入了该会，并被推选为理事。从此，我学习的机会更多了，实践的锻炼和书艺的长进也更大了。

自从县里的书画协会成立以后，一些书画爱好者才有了自己的组织，各类书画活动日益频繁起来，我的书友也逐渐多了起来。大家可以经常在一起相互学习，相互切磋，共同提高。记得当时常与我切磋书艺的有张启群、李德新、陈昌虎等同志，他们都是城关的书法活跃分子和佼佼者。他们都以老大哥的姿态来帮助我，鼓励我，指导我，对我书艺的进步起到了很大影响和带动作用。后来，我又拜汉阳一中黄天锡老先生为师，经常去登门求教。黄老出身于书法世家，从小就受其家庭的熏陶，习研书法几十年如一日，功底相当深厚。进入晚年，他的志趣不减，艺精德高，甘当人梯，乐于教人。每次我求教于他的时候，他总是热心迎候，悉心教诲。从执笔到运笔，从一字的结体到全篇章法，从题款到用印，他都一一指导，毫无保留。他知道我爱写行草，就针对性地跟我讲解行草书的笔法要做到逆人平出，无往不复，无回不收。在结构上要做到计白当黑，注重疏密相间、上下呼应、笔断意连、刚柔并济。写字不能像画字，要把力用到笔尖上，每个字要收得紧，放得开，柔中有刚，刚而不露。同时他还教我写出的字要注意拙、活两者兼而有之。黄老不仅教我写字，还教我做人。他说书品如人品，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。除此以外，他还嘱咐我，学书要持之以恒，不能三天打鱼，两天晒网；要脚踏实地，不要好高骛远；要多读书，多学习古人和今人的长处。他说：“‘读书深，养气足’‘读书破万卷，下笔自有神。’书读多了，文学修养增强了，才能丰富自己的情感世界，才能提高自己的艺术鉴赏水平。”黄老的这些话，对我来说，常忆常新，终身受用。

吾学书，虽然时间较长，但是长进不大，成效不显著。这既有客观上的工作忙，心不闲等原因；也有自己不努力，下的功夫不深等主观因素。正如有些书家所指出的，学书光凭兴趣是远远不够的，要沉下心来勤学苦练，要静下心来不断求索，方能有所作为。我的一生能与书法结下了不解之缘，这是值得庆幸的。到了退休的年龄，我还对书法有着浓厚的兴趣，有学书这个精神上的寄托，有从零开始练的决心，再练它十年、二十年，直至生命终止也志趣不改，习研不辍。要像黄老那样，“人到九十不言老，天天习练兴致高，不为名来不图利，延年益寿乐陶陶。”这就是我的追求和愿望，也是我的翰墨情缘之初衷，之归宿。

摘自《声荣文集》

默默笔耕的声荣兄

董宏猷

一说就是三十多年前的事情了。那时我在武汉市附近的汉阳县插队当知青，在艰苦而繁重的体力劳动之余，在昏黄的油灯下，开始了文学创作。那时我爱写诗，爱着玛雅可夫斯基，爱着艾青、郭小川、李瑛、严阵。到了农村后，又爱上了民歌体的新诗，爱上了阮章竞的《漳河水》，张志民的《死不着》，以及管用和的《麦箫曲》。我插队的地方，是汉阳县与沔阳县、汉川县的交界之地侏儒区，往西走，就是一马平川的江汉平原。我的生产大队，即现在的百赛村，是棉粮双种之地，地广劳力少，农活十分繁重，劳动强度非常大。酷暑双抢季节，又忙收割，又忙栽种，从凌晨3点起床扯秧，到晚上9点挑收割的稻谷回家，每天要在炎炎赤日下挥汗劳作近20个小时。晚上回到宿舍后，我们知识青年还要自己烧火做饭，洗衣裳。我的创作，常常就是在这样的夏夜，在极端的劳累之后，在凌晨3点的早工之前，在闷热难耐的酷暑夏夜，身披塑料薄膜，脚泡在水桶里，以防止蚊虫的叮咬，然后再沉浸在诗的世界里。常常是极端的疲累了，写着写着，就趴在桌上睡着了。然后，在队长的出早工的吆喝声中，突然惊醒，睡眼惺忪地拿着秧马，在一片催眠式的蛙声中，梦游式地扯秧，任凭蚂蟥扒满了双腿。

说来好笑，队长凌晨的吆喝给我的印象是如此的深刻，乃至我从农村上了大学后，好几年间，我做的恶梦，都是队长突然在大学宿舍门前深夜吆喝：“出早工啊!扯秧啊!——小董!快走啊！”

就是在这样艰苦的劳作艰辛的岁月中，我开始了文学创作。我的处女作，是一首短诗，发表在《孝感报》的副刊上。那时，汉阳县还隶属于孝感地区。我的创作，引起了汉阳县文化馆的注意，也引起了当时在文化馆工作的诗人管用和的注意。于是，我意外地收到了去县里开会的通知。那是我第一次从偏远的村庄来到县城开会。在县城，我见到了我仰慕已久的管用和，见到了年轻的诗歌作者徐金海、赵国泰，同时，也见到了年轻的张声荣。

是的，那时的张声荣，当然是年轻的。但是，在我的眼里，在大家的眼中，他是文化局的干部，分管文学创作，是我们的领导，也是我们的大哥。张大哥给人的印象，是沉稳的，亲切的，谦和的，宽厚的。那时，他住在文化局的宿舍一楼，临近楼梯的地方；而已经在县剧团当上了编剧的徐金海，则住在二楼。我们到县里来，一般都是在金海宿舍住下，蹭吃蹭喝，张大哥的家，常常也成了我们的食堂。他做了几个菜，就喊我们喝酒。我们也不客气，只当大哥的家就是我们的家。有一阵子，我常到县里，或者参加演出，或者搞创作，吵闹他的时候，就更多了。除了生活上的照顾，张大哥更多的，是对我们文学创作上的帮助，为我们的创作创造条件。他本人也搞创作，是个内行。但是，他把更多的时间，放在了培养业余作者上，放在了汉阳县的文艺繁荣上。他的人品与文品，他那大哥似的亲切的微笑，他那默默的掘进的人生姿态，都给我留下了深刻的印象。

一晃眼几十年过去了。汉阳县隶属了武汉市，改名为蔡甸区，

天翻地覆，沧海桑田。然而，张大哥似乎没怎么变。当然，他的官当大了，成为蔡甸区的宣传部副部长，他的鬓发也开始花白，但是，他仍然是那个沉稳的亲切的谦和的宽厚的张大哥。在繁忙的公务之余，他笔耕不辍，创作了许多优秀的作品，“吾生结文缘，手中未离笔”，收集在《声荣文集》中的小说、散文、新诗、旧体诗、歌词、曲艺、戏剧以及理论文章，就是声荣兄几十年来默默笔耕的精选，集中地展示了他深厚的文学功底，广博的创作才华。说实话，我也是第一次这么集中地读声荣兄的作品。读罢掩卷，不禁惊讶且慨叹，倘若声荣兄将从政的时间用来潜心创作，说不定蔡甸又会出一个大家呢!

顺便提及的是，声荣兄数十年习练书法，其书品和人品也是十分的了得。他在文艺的各个领域，都兴致勃勃的畅游。由于是公务之余的性情所至，没有功利的权衡，所以，他的作品都洋溢着浓郁的生活气息，自然流淌的艺术形态，也是他人生的轨迹，创作的新起点!其实，不论创作什么，笔耕已经成为声荣兄的生活方式，成为他生命的一部分。甚至可以这样说，是他生命的灿烂与延续。因此，我所写的上述文字，既是对声荣兄的感激，让我有机会表达青春的谢忱；同时，也是对他新的长征的祝贺。卸掉了繁杂的公务，生命会进入一个自由的阶段，如同开闸的大水，汪洋恣肆。我衷心地希望声荣兄在生命的第二春，释放压抑已久的创作激情，想写就写，想画就画，随心所欲的自由地遨游在艺术的海洋。我相信，那汹涌的大水会推动生命的叶轮，定会发出更大更多的光和热，点亮更多的心灯——不论是在朝霞里，还是在黄昏中。

（作者系武汉作家协会原主席）